Nos haut-parleurs ont une apparence et un son incomparables. D’une feuille de papier vierge au produit fini, chaque haut-parleur Vivid Audio est créé dans un seul but : vous offrir un son parfaitement transparent et naturel, exempt de couleur, de résonance et de réflexion. Ce qui signifie que vous pouvez profiter de la musique que vous aimez d’une toute nouvelle manière ; exactement comme il a été écrit, interprété et destiné à être entendu. En tant qu’entreprise dirigée par l’ingénierie, nous construisons nos haut-parleurs selon des normes techniques rigoureuses, et non des prix. Quelles que soient les enceintes Vivid Audio que vous choisissez, vous bénéficierez des mêmes pilotes, crossovers, boîtiers et autres technologies uniques sur mesure de classe mondiale, faits à la main. Que vous soyez un audiophile dévoué, un mélomane averti, un amateur de divertissement à domicile ou quelqu’un qui reconnaît, attend et n’exige que le meilleur, vous trouverez ici vos enceintes idéales.
L’équipe Vivid Audio représente plus de 4 décennies d’expérience dans la fourniture de produits offrant plus qu’une ingénierie innovante et des pièces sur mesure. Notre objectif est de produire les meilleurs systèmes de haut-parleurs haut de gamme au monde. Nous sommes une entreprise dirigée par l’ingénierie, appliquant notre expertise acoustique unique, nos compétences techniques et notre créativité en matière de conception pour développer des produits véritablement révolutionnaires. Nos clients comprennent des audiophiles dévoués, des mélomanes exigeants, des amateurs de divertissement à domicile et ceux qui reconnaissent, attendent et exigent le meilleur en tout. Bienvenue dans Vivid Audio et dans le monde comme vous ne l’avez jamais entendu auparavant.
CDP – Catenary Dome Profile
Le diaphragme est un facteur critique dans les performances des haut-parleurs. En se déplaçant, il fléchit, créant potentiellement la résonance métallique métallique connue sous le nom de rupture. Il est possible de réduire cet effet en amortissant, mais c’est toujours un compromis. Donc, en tant qu’ingénieurs, nous avons pensé : au lieu de passer du temps et d’ajouter de la complexité à essayer de le corriger, pourquoi ne pas éliminer complètement le problème ?
Notre première avancée a été d’appliquer une découverte faite par la designer Laurence Dickie il y a plus de 20 ans. L’ajout d’un anneau de fibre de carbone à haut module autour du bord du dôme en alliage d’aluminium anodisé ajoute de la rigidité et pousse les fréquences de rupture considérablement plus haut. La véritable percée s’est produite lorsque nous avons combiné cette technique avec un profil de dôme réoptimisé. En utilisant l’analyse par éléments finis (FEA), nous avons découvert qu’une courbe caténaire la forme naturellement décrite par une longueur de chaîne suspendue entre deux points prend les premiers modes de rupture presque une octave plus haut que dans un dôme sphérique conventionnel. Ce quasi-doublement des performances garantit une pureté sonore inégalée, en particulier dans la bande cruciale des médiums. Nous utilisons ce profil de dôme unique et breveté dans tous les haut-parleurs médium et haute fréquence Vivid Audio.
TTL – Tapered Tube Loading
Pour l’auditeur, le son produit par la face avant du haut-parleur est évidemment ce qui compte le plus. Pour nous en tant qu’ingénieurs, la question du son venant de l’ arrière est tout aussi importante. À moins qu’il ne soit contenu ou dissipé, il se reflétera sur la paroi arrière de l’armoire et interférera avec le rayonnement vers l’avant, ajoutant une couleur et une résonance indésirables. Notre solution est le Tapered Tube Loading qui est conçu pour absorber, plutôt que simplement contenir, le son arrière. Le conducteur est couplé à un tube qui se rétrécit de façon exponentielle, et est rempli de fibre de laine. Le cône comprime naturellement le matériau d’amortissement, de sorte qu’à l’extrémité du tube, le son est entièrement absorbé ; aucun n’est réfléchi par le diaphragme. TTL est désormais notre solution standard pour toutes les unités de fréquences moyennes et hautes de Vivid Audio.
SFM – Super Flux Magnets
L’un des secrets derrière les performances exceptionnelles de notre technologie de chargement de tube conique est notre aimant Super Flux innovant. Une exigence essentielle dans la conception des pilotes pour une utilisation avec des absorbeurs à tube conique est qu’ils aient un grand trou central. L’aimant radial monté à l’arrière facilite cela tout en maintenant le plus petit diamètre extérieur afin que les pilotes puissent être rapprochés. Nos aimants super-flux disposent d’un champ hautement focalisé qui donne à notre tweeter D26 un flux de crête de 2,5T environ le double de celui de la plupart des tweeters de 25 mm et une efficacité de 96 dB/W. Un autre exemple petit mais puissant de notre souci du détail et de notre refus de faire des compromis.
HVF – Highly Vented Former
Pour maximiser le flux magnétique, l’écart entre la bobine et le pôle dans un haut-parleur doit être aussi étroit que possible (dans le nôtre, il fait à peine un tiers de millimètre). Au fur et à mesure que le formeur de bobine monte et descend dans cet espace comme un piston dans un cylindre, l’air est comprimé derrière le dôme de poussière, créant une traînée et amortissant le mouvement du cône, en particulier aux basses fréquences. La solution la plus simple est de faire un trou dans le pôle de l’aimant – mais cela produit une résonance. Une approche plus raffinée est une rangée de trous dans le formeur de bobine. Cela augmente la résonance et réduit sa netteté (ou facteur Q), mais crée un bruit audible lorsque l’air passe à travers les trous. Nous sommes allés encore plus loin avec notre formeur hautement ventilé (HVF) dans lequel près de la moitié de la surface est constituée de trous. Cela déplace la résonance hors de la bande et abaisse le facteur Q au point où il est presque indétectable ; il élimine également le bruit de l’air, offrant une solution presque parfaite à un problème séculaire.
HAC – Highly Aligned Chassis
Dans les haut-parleurs, l’aimant, les suspensions, la bobine acoustique et le cône sont tous maintenus dans le châssis. La clé d’une bonne conception de châssis est de s’assurer qu’il n’y a rien derrière le cône qui pourrait provoquer une résonance, une réflexion ou toute autre perturbation du son provenant de l’arrière du diaphragme. Tout obstacle affectera le mouvement libre du cône, et donc le son provenant de l’avant du conducteur. Au début, un châssis n’était guère plus qu’un plat en métal embouti percé de trous : sans surprise, cela causait de sérieux problèmes de résonance et de réflexion. Les châssis plus raffinés d’aujourd’hui (y compris le nôtre) sont en aluminium moulé sous pression ; cependant, la plupart des fabricants utilisent des entretoises larges, car cela simplifie l’outillage. En revanche, les 12 entretoises d’un châssis Vivid Audio ont un rapport hauteur/largeur particulièrement étroit et sont intelligemment alignées pour minimiser les obstructions. Par exemple, notre haut-parleur bas-médium C125 a des entretoises de seulement 3 mm de large ; et avec une superficie totale de seulement 10% de la surface du cône, ils sont acoustiquement presque invisibles. En plus de leur zone frontale étroite, ils sont également exceptionnellement profonds. Cela a l’avantage supplémentaire de presque tripler la surface rayonnante totale du châssis, ce qui en fait un dissipateur thermique à ailettes très efficace pour l’ensemble moteur, réduisant la compression de puissance à mesure que le niveau d’entraînement augmente.
RCCM – Reaction Cancelling Compliant Mount
La troisième loi du mouvement de Newton déclare que « chaque action produit une réaction égale et opposée » un principe qui s’applique à tous les systèmes mécaniques, y compris les moteurs de haut-parleur. Lorsque le cône est poussé vers l’avant par le courant dans la bobine, il exerce une force égale et opposée sur l’aimant, le faisant se déplacer. En soi, ce mouvement est inoffensif : les problèmes se posent si le haut-parleur est couplé au coffret, qui fait office de caisse d’harmonie et crée des résonances et des colorations sonores. Chez Vivid Audio, nous abordons cette question de deux manières. Nos unités moyennes et hautes fréquences sont suspendues à des joints toriques en silicone, qui découplent le haut-parleur et l’enceinte, les empêchant ainsi d’exciter les résonances structurelles. Cependant, cette technique ne fonctionne pas avec les haut-parleurs de graves. Pour découpler efficacement des unités aussi lourdes, le joint torique devrait être si souple qu’il ne supporterait pas leur poids. Chez Vivid Audio, nous avons développé une solution radicalement simple, appelée Reaction Cancelling Compliant Mount (RCCM). Nous plaçons les pilotes dos à dos sur le côté opposé de l’armoire, avec les aimants couplés ensemble. Les forces dans les aimants sont exactement annulées, donc aucun mouvement n’est transmis à l’armoire et toute résonance est éliminée.
RCP – Reaction Cancelling Ports
La troisième loi de Newton est également respectée au niveau des ports de haut-parleur. Ici, l’air entrant et sortant produit une force de réaction égale et opposée sur l’enceinte, ce qui rend la qualité de la sortie du port dépendante de la manière dont l’enceinte est montée sur le sol. Nous recherchons des solutions simples et élégantes dans la mesure du possible et avons donc développé nos ports d’annulation de réaction (RCP), qui sont simplement deux ports opposés qui annulent complètement la réaction de l’armoire.
Vivid Audio Filter Networks
Les crossovers sont essentiels pour fournir la bande de fréquences de manière appropriée au bon pilote, en maintenant les pilotes en phase et en délivrant un son équilibré. Nous utilisons des filtres passifs Linkwitz-Riley, développés en interne à l’aide d’une analyse et d’une conception assistées par ordinateur, qui offrent des niveaux de régularité, de précision et d’adaptation de phase que l’on croyait possibles uniquement avec des systèmes actifs. Exceptionnellement et surtout, nous construisons tous nos croisements nous-mêmes, en interne, dont les tests montrent qu’ils donnent de meilleurs résultats que tout ce qui est disponible auprès d’un tiers. En combinaison avec nos enceintes lisses et sans bords, les filtres offrent un son symétrique presque parfaitement équilibré. Le champ sonore est également très large, donc bien qu’il y ait inévitablement toujours un « sweet spot » (comme il y en a toujours avec toute reproduction stéréo), l’endroit où vous vous asseyez par rapport aux haut-parleurs est beaucoup moins critique qu’avec de nombreux systèmes.
Acoustically Designed Cabinets
En tant qu’ingénieurs, nous avons toujours été fascinés par les matériaux composites. Et c’est leur polyvalence remarquable et leur rapport résistance/poids qui rendent possible la fabrication de nos armoires aux formes radicales. Nous les fabriquons tous entièrement en interne, à la main, ce qui nous donne un contrôle total sur les matériaux, l’outillage, la production, la finition et la qualité. L’une des principales caractéristiques (en fait, les arguments de vente) des systèmes concurrents est leur poids. Et dans les haut-parleurs où vous avez des haut-parleurs de graves montés à l’avant, une base lourde est essentielle pour empêcher le baffle de bouger. Avec notre monture conforme à l’annulation de la réaction, nous n’avons pas besoin de poids (même notre produit phare GIYA G1 Spirit ne pèse que 80 kg) mais nous avons besoin de rigidité. Ainsi, nous construisons nos armoires en utilisant un composite renforcé de verre infusé sous vide, ce qui nous permet d’ajouter de la rigidité exactement là où c’est nécessaire.
